میں پیرس میں پلا بڑھا ہوں۔ مجھے بالکل نہیں معلوم کہ مجھے بالوں میں کیا دلچسپی ہے۔ مجھے کوئی اندازہ نہیں. مجھے کبھی بھی اپنے بالوں میں دلچسپی نہیں تھی، میری عمر کے کسی اور سے زیادہ۔ میرے والد کا ایک دوست تھا جو حجام تھا - مردوں کے لیے ایک ہیئر ڈریسر۔ لیکن میں نہیں جانتا کہ اس کا مجھ پر کوئی اثر تھا۔ اچھی بات یہ تھی کہ میری والدہ ایک ویٹرنری کلینک میں کام کرتی تھیں اور ان کا ایک گاہک ان میں سے ایک تھا۔ کہانی بہنیں وہ دو بہنیں تھیں، ماریہ اور روزی، اور روزی کے پاس جانور تھے۔ میرا اندازہ ہے کہ وہ چھوٹے پوڈلز تھے۔ اور جب میں نے ہیئر ڈریسر بننے کا انتخاب کیا تو میری والدہ نے کہا، 'اوہ میں روزی کیریٹا سے بات کرنے جا رہی ہوں اور دیکھوں گی کہ کیا آپ وہاں اپنی اپرنٹس شپ کر سکتے ہیں۔' اور اسی طرح میں فیشن میں شامل ہو گئی۔
میں نے تب ہی فیشن میگزین پڑھنا شروع کیا جب میں کیریٹا میں تھا۔ میں نے وہاں ساٹھ کی دہائی کے وسط میں شروعات کی تھی اور میں اب بھی اپنے والدین کے ساتھ رہ رہا تھا۔ اس وقت یہ واقعی سب سے اوپر بیوٹی سیلون میں سے ایک تھا; میرے خیال میں شاید وہاں 125 لوگ کام کر رہے تھے۔ جو عورتیں اس کی استطاعت رکھتی تھیں، وہ ہر دو دن، تین دن بعد واپس آکر ’کرو‘ کرتی تھیں۔ یہ چھیڑ چھاڑ اور ہیئر سپرے کے ساتھ ایک سیٹ تھا—[L'Oreal] مینز بجلی تب بہت بڑا تھا. میرے خیال میں فرانس میں جب رجحانات کی بات کی گئی تو وہ تھوڑا پیچھے تھے۔ سرکردہ ملک یقینی طور پر انگلینڈ تھا - ہر کوئی ہیئر ڈریسر یا منیجر، یا موسیقار بننا چاہتا تھا۔ لیکن فرانس میں یہ اب بھی کلاسیکی قسم کا تھا۔ اس وقت فوٹو شوٹ کے لیے یہ ایک مختلف نظام تھا۔ تم سٹوڈیو جاتے تھے، تم نے ہیئر کیا، اور تم چلے گئے! وہ بہت زیادہ ہیئر سپرے استعمال کر رہے تھے، اپ ڈوز کر رہے تھے، واقعی کچھ بھی حرکت نہیں کر رہا تھا، اس لیے بال سیٹ کرنے کے بعد کرنے کے لیے اور کچھ نہیں تھا۔ اور اس وقت بھی ماڈلز بالوں کے ساتھ زیادہ چست تھے - وہ خود اسے درست کر سکتے تھے۔ یہ اتنا درست نہیں تھا جتنا کہ اب ہے۔ یہ ایک کم کنٹرول ماحول تھا.
پھر اس کے بعد میں ایک اور واقعی بڑے سیلون میں گیا۔ جین لوئس ڈیوڈ . وہ بھی کریتا سے آیا تھا۔ میرے پاس کبھی بھی کوئی گاہک نہیں تھا۔ میں دوسرے ہیئر ڈریسرز کی مدد کر رہا تھا۔ میرے خیال میں جب آپ کچھ نیا شروع کرتے ہیں تو آپ صرف کاپی کرنا چاہتے ہیں، سیکھنے کے لیے۔ اس کے بعد ہی آپ اپنے خیالات رکھنے لگتے ہیں۔ اس وقت کے آس پاس میگزین کے کام کے لیے ہیئر ڈریسرز کی مانگ ہونے لگی، اور یہیں سے میں نے شروعات کی۔ میں نے ہمیشہ بنیادی طور پر فوٹو شوٹس پر کام کیا ہے۔ میرے خیال میں سب سے پہلے کسی ایسے شخص پر بال بنانا آسان ہے جس کی عمر 18 یا 20 سال ہے اور خوبصورت ہے، اس سے کہ جو 50 سال کا ہے اور اب اتنا تازہ نہیں ہے! اور ایک سیلون میں ہمیشہ سیاست ہوتی ہے- ایک کلائنٹ ایک ہیئر ڈریسر سے دوسرے ہیئر ڈریسر کی طرف جاتا ہے اور وہ بہت تناؤ کا شکار ہو جاتا ہے۔ مجھے ان سیاست میں کوئی دلچسپی نہیں ہے۔ اس وقت میں جو کام کر رہا تھا اس میں بہت کم لوگ کام کر رہے تھے — وہاں سے ایک گروپ تھا۔ موڈ کے بال . یہ اب کی طرح آپس میں لڑتے نہیں تھے! میں نے بہت جلد ہیلمٹ نیوٹن، باب رچرڈسن اور گائے بورڈن کے ساتھ کام کرنا شروع کیا۔ میرا مطلب ہے واقعی بہت اچھے لوگ۔ میں نے ہمیشہ باب رچرڈسن کے ساتھ کام کرنا پسند کیا۔ سب سے پہلے میں بہت زیادہ انگریزی نہیں بولتا تھا، لہذا یہ دیکھنے اور سننے اور یہ دیکھنے کے بارے میں زیادہ تھا کہ آپ گفتگو سے کیا حاصل کرسکتے ہیں۔ اتنی زبانی بات چیت نہیں تھی۔ یہ ایک حوالہ کے طور پر ایک فلم کا نام دینے کے بارے میں زیادہ تھا۔ وہ ایک آرٹسٹ تھا، اور تمام ماڈلز اس کی طرف اور اس کی تصویروں کی طرف متوجہ تھے۔ وہ ہمیشہ میرے ساتھ بہت اچھا تھا۔ اگر آپ صرف فرانس میں رہتے جیسے میری تھی، تو اس کی دنیا بہت عجیب تھی - کریڈٹ کارڈ والے ہپیوں کی طرح۔ یہ بہت پراسرار دنیا تھی۔ اب میں ٹیری کو ایک بالغ کے طور پر دیکھتا ہوں، اور اس وقت میں اسے تین یا چار سال کی عمر میں جانتا تھا۔ اس کی پرورش اس کی عمر کے ایک فرانسیسی بچے کے مقابلے میں مکمل طور پر آزادانہ تھی۔ ان کے پاس ایک Fiat 500 تھی جو ایک چھوٹی سی کار ہے، اور اسے ہمیشہ شاہی پوڈل کی طرح ایک بڑے پوڈل کے ساتھ بانٹنا پڑتا تھا۔ اور اسے ہمیشہ پوڈل کے ساتھ پیچھے بیٹھنا پڑتا تھا۔ پھر میں ستر کی دہائی کے اوائل میں، شاید 1973 میں امریکہ آنا شروع ہوا۔ شروع میں میں زیادہ تر میڈیموسیل اور گلیمر کے لیے کام کرتا تھا۔ یقینی طور پر سب سے زیادہ مزہ میگزین Mademoiselle تھا. ان کے پاس واقعی تفریحی ایڈیٹرز تھے، مثال کے طور پر ڈیبورا ٹربیویل۔ ہر ایک کی ایک شخصیت تھی — جو اینی ہال کی شکل میں تھی، جو میڈیموسیل سے آئی تھی۔ ایڈیٹرز سب ایسے ہی ملبوس تھے۔ بوہیمین کی قسم۔ اس سے پہلے کہ آپ ووگ کے لیے کام کر سکیں، بحیثیت فوٹوگرافر، آپ کو Mademoiselle اور گریجویٹ کے لیے کام کرنا تھا۔ ظاہر ہے کہ اب ایسا نہیں ہے۔ ووگ میں اس وقت پولی میلن تھی، اور میں کبھی بھی اس کی ٹیم کا مکمل حصہ نہیں تھا۔ ایک اور شخص جس کے ساتھ کام کرنے میں مجھے واقعی لطف آتا ہے وہ ہے بروس ویبر، اور پیٹرک ڈیمارچیلیئر بھی۔
عام طور پر میرے خیال میں فوٹوگرافرز اس بارے میں بہت رائے رکھتے ہیں کہ عورت کیسی نظر آنی چاہیے۔ کچھ آپ کو دوسروں کے مقابلے میں تھوڑی زیادہ آزادی دیتے ہیں، لیکن وہ یقینی طور پر عورت کو ایک طرف دیکھتے ہیں۔ ہیلمٹ کو یقینی طور پر عورت کا ایک خاص انداز پسند تھا۔ یہ ہمیشہ ایک ہی قسم کی عورت تھی۔ اس کے بال چھوٹے ہو سکتے ہیں یا اس کے بال لمبے ہو سکتے ہیں لیکن یہ ہمیشہ وہ عورت تھی جو ہر روز ہیئر ڈریسر کے پاس جاتی تھی، جس کا واقعی کوئی کام نہیں ہوتا سوائے اس کے کہ آپ اسے کیسے کہتے ہیں، شاید کچھ مردوں کا خیال رکھنا۔ یا خیال رکھا جا رہا ہے۔ اس قسم کے بالوں کو کرنے کے لیے آپ کو تکنیکی طور پر بہت اچھا ہونا پڑا۔ اور اگر آپ اس کی کتابوں کو دیکھیں تو وہاں واقعی کچھ اچھے ہیئر اسٹائل ہیں — ایک کتاب جسے پیجز فرام دی گلوسیز کہتے ہیں، انہوں نے اس کے تمام اداریے لے لیے اور اسے ایک کتاب میں ڈال دیا۔ وہاں کچھ واقعی اچھی چیزیں ہیں۔ اسٹیون کلین، اس کا ایک عورت کے بارے میں خیال ہے، اور انیز [وان لیمسویرڈے] کو ایک عورت کا خیال ہے جو شاید اس جیسی تھوڑی ہے۔ لیکن فوٹوگرافر کو یقینی طور پر اس دن آپ کا بہترین دوست ہونا چاہئے۔ شوٹنگ کے بارے میں پہلے سے تھوڑا سا جان لینا اچھا ہے، وہاں کون ہوگا، سمت کیا ہے۔ یہ جاننا ہمیشہ اچھا لگتا ہے کہ کیا محسوس ہوگا، اور اگر آپ باہر یا اندر کام کرنے جا رہے ہیں۔ اور ایک بار جب آپ وہاں پہنچ جاتے ہیں تو خیالات کا موازنہ کرنا اچھا ہے، لیکن کچھ لوگ طرح طرح کی باتیں کرتے ہیں اور بات کرتے ہیں اور بات کرتے ہیں اور یہ زیادہ دور نہیں جاتا ہے۔ کچھ فوٹوگرافر آپ کو ایک تصویر دکھاتے ہیں اور کہتے ہیں کہ 'میں یہی چاہتا ہوں' لیکن پھر آپ کی تشریح قدرے مختلف ہو سکتی ہے۔ آخر میں، ہمیشہ آپ کی شخصیت ہوتی ہے جو کام میں ظاہر ہوتی ہے۔ آزادی کا ایک علاقہ ہے۔
مجھے شو کرنا پسند ہے؛ میں مزید کرنا چاہتا ہوں۔ یہ واقعی ہیئر اسٹائلسٹ کے کام کی نمائندگی کرتا ہے۔ اور چونکہ وہ تصاویر میگزین کے ذریعہ سیزن کے حوالہ کے طور پر استعمال ہوتی ہیں، یہ واقعی آپ کو ایک مختلف حصے میں ڈالتی ہے۔ میں نے پروینزا کے ساتھ بہت اچھے سیزن کیے ہیں۔ یہ مزہ تھا، ان کے ساتھ کام کرنا۔ لیکن 35 یا 40 لوگوں کو اچھا بنانا آسان نہیں ہے۔ بعض اوقات وہ شو سے پندرہ منٹ پہلے پہنچ جاتے ہیں اور آپ کو یہ یقینی بنانا ہوگا کہ آپ کی ٹیم میں توانائی زیادہ ہے اور جب آپ کو ان کی ضرورت ہو گی تو وہ وہاں موجود ہوں گے۔ آپ شوز کے لیے جانتے ہیں، آپ کو اپنے ساتھ بال بنانے کے لیے لوگوں کی ایک ٹیم تلاش کرنی ہوگی۔ میرا مطلب ہے Luigi [Murenu] اور Guido جیسے لوگوں کے پاس پیرس میں ان کے ساتھ کام کرنے کے لیے 40 جیسے لوگ ہیں۔ لیکن جس چیز کی میں تعریف کرتا ہوں وہ یہ ہے کہ بال کتنے اچھے طریقے سے بنائے گئے ہیں۔ اس سیزن میں جیل کا رجحان میرے لیے کوئی نئی بات نہیں تھی، کیونکہ میں کئی سالوں سے ہیلمٹ لینگ کے ساتھ کام کر رہا تھا اور یہی کچھ ہم نے ہیلمٹ لینگ کے لیے کیا: ہمیشہ ایک حصہ سائیڈ پر، یا درمیان میں ایک حصہ، اور پونی ٹیل۔ رجحانات کی ہمیشہ تشریح کی جاتی ہے۔ میرا مطلب ہے کہ پراڈا بالوں کی طرح، یہ کچھ ایسا ہو سکتا ہے جو ہم نے 70 کی دہائی میں کیا تھا، لیکن اس کے پاس [گائیڈو] کی ایک حیرت انگیز ٹیم ہے اور یہ ہمیشہ بہت اچھا ہوتا ہے۔ جیسے کہ ایک چھوٹا سا چِگنن رکھنے کے بجائے، دو پگٹیلیں ہوں۔
میرے لیے یہ کہنا مشکل ہے کہ آیا میرے پاس ’دستخطی انداز‘ ہے؛ مجھے لگتا ہے کہ آپ کو کسی اور سے پوچھنا ہوگا! لیکن مجھے لگتا ہے کہ یہ ایسی چیز ہے جو سخت نہیں ہے، ایسی چیز جو قابل رسائی ہے۔ تصویروں کے لیے، بعض اوقات میں ایسی چیزیں کرنا پسند کرتا ہوں جو سنکی قسم کی ہوں۔ لیکن میرے لیے بالوں کو ایسی چیز کے طور پر دیکھنا مشکل ہے جسے آپ چھو نہیں سکتے۔ بال زیادہ آزاد ہونے چاہئیں، واقعی ٹھوس نہیں۔ میں بالوں کو بہت چھوتا ہوں۔ آپ جانتے ہیں، یہ ایک اسٹائلسٹ کی طرح ہے — کچھ لوگ لباس کو چھوتے ہیں، کچھ لوگ اسے چھونے کے لیے اپنے معاونین کو بھیجتے ہیں اور کچھ لوگ اسے بالکل نہیں چھوتے اور اسے جانے دیتے ہیں۔ میں ہمیشہ کسی نہ کسی طرح کا 'ٹچ' رکھنا پسند کرتا ہوں۔ کافی دیر پہلے فریڈرک فیکائی نے مجھے فون کیا اور کہا کہ میں آپ کے ساتھ کام کرنا چاہتا ہوں اور میں چاہوں گا کہ آپ اپنے کچھ لوگوں کو سکھائیں جو آپ جانتے ہیں۔ اور اس وقت میں کچھ تصویریں بھی لے رہا تھا، اس لیے میں نے تھوڑی دیر کے لیے فریڈرک کے لیے کچھ تصویریں بنائیں۔ میں کئی سالوں سے اس کی مصنوعات استعمال کر رہا ہوں، اور اس کے پاس بہت سے مختلف ہیں۔ مجھے پسند ہے میرین بیچ ویوز سپرے بہت کچھ - یہ آپ کے بالوں کو تھوڑا سا کچا بنا دیتا ہے۔ یہ بھی ہے۔ ریشمی سیدھا آئرن لیس ہموار ختم سیرم ، جو آپ کے بالوں کو بہت چمکدار بناتا ہے۔ دونوں بالوں کو ایک قسم کی ساخت دیتے ہیں جو مجھے پسند ہے۔ لیکن مجھے لگتا ہے کہ بال کٹوانے کے مقابلے میں اب رنگ میں بہت زیادہ ایکسپلوریشن ہے۔ زیادہ تر خواتین کے بال لمبے ہوتے ہیں۔ مجھے چھوٹے بال کرنا پسند ہے۔ میرا مطلب ہے ہمارے [ہیئر اسٹائلسٹ] کے لیے بال کٹوانا مزہ آتا ہے!
جیسا کہ ITG کو بتایا گیا ہے۔